法國(guó)古典主義園林形成于16世紀(jì)中葉，并在17世紀(jì)下半葉達(dá)到了造園水平的巔峰。在近200年的發(fā)展歷程中，留下了大量?jī)?yōu)秀的園林作品，并在相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)期內(nèi)引領(lǐng)著歐洲造園藝術(shù)的發(fā)展。

　　回溯歷史，大約在公元460年，法國(guó)就已經(jīng)有了關(guān)于游樂(lè)型花園的簡(jiǎn)單描述。當(dāng)時(shí)，這些花園的主人以王公貴族居多，克萊芒主教曾在信中提到其湖邊的別墅和花園游廊。此時(shí)的花園雖具娛樂(lè)性，但仍以實(shí)用性為主，栽種果樹(shù)、蔬菜、草藥等植物，這一時(shí)期可以看作是法國(guó)園林發(fā)展的萌芽時(shí)期。

　　中世紀(jì)初期，修道院庭園和王公貴族的花園大多在高大的墻垣或壕溝的包圍之中，空間封閉，規(guī)模狹小，形式簡(jiǎn)單。關(guān)于克萊弗修道院的一則中世紀(jì)文獻(xiàn)曾提到：“園子里果木成林……水渠劃分園子成方形布局，并做灌溉之用�！边@種簡(jiǎn)單樸素的布局形式成為法國(guó)古典主義園林形成的胚胎。此后，在這類(lèi)花園中觀賞植物逐漸增加，并開(kāi)始出現(xiàn)修剪的觀賞樹(shù)木。但總體來(lái)說(shuō)，受限于當(dāng)時(shí)經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展水平，12世紀(jì)以前的法國(guó)園林造園藝術(shù)尚處于較低水平。

　　大約在腓力二世（1165—1223）統(tǒng)治時(shí)期，法國(guó)領(lǐng)土開(kāi)始擴(kuò)大，巴黎漸漸成為全國(guó)的經(jīng)濟(jì)中心，手工業(yè)和商業(yè)的繁榮發(fā)展促進(jìn)了經(jīng)濟(jì)的增長(zhǎng)，造園藝術(shù)也開(kāi)始快速發(fā)展，造園內(nèi)容越來(lái)越豐富多樣。1337年，英法百年戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)。在戰(zhàn)爭(zhēng)初期，法國(guó)受挫，加之疾病瘟疫的蔓延，法國(guó)人口銳減，經(jīng)濟(jì)發(fā)展極為緩慢，造園藝術(shù)基本處于停滯狀態(tài)。戰(zhàn)爭(zhēng)于1453年以法國(guó)勝利而告終，國(guó)家經(jīng)濟(jì)隨后也進(jìn)入復(fù)蘇期。路易十一（1423—1483）統(tǒng)治時(shí)期，基本完成了國(guó)家統(tǒng)一。15世紀(jì)末期，法國(guó)受到意大利文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)的影響，造園藝術(shù)有了新的發(fā)展�；▓@中的建筑要素由哥特式變?yōu)槲乃噺?fù)興式，出現(xiàn)了模紋花壇、雕像、巖洞等要素的點(diǎn)綴，有些花園甚至采用多層臺(tái)地的布局方式，這些造園要素與手法極大地豐富了園林的內(nèi)容。這一時(shí)期的花園功能以游憩觀賞為主，但依然保留著種植和生產(chǎn)的功能，總體造園手法比較粗放，布局上缺乏整體感。16世紀(jì)中葉，隨著中央集權(quán)的加強(qiáng)，法國(guó)園林有了新的發(fā)展，不僅關(guān)注造園要素，而且將花園與府邸作為一個(gè)整體進(jìn)行規(guī)劃設(shè)計(jì)，園林布局呈現(xiàn)出規(guī)整對(duì)稱(chēng)的特征。阿奈府邸花園是第一個(gè)將府邸與花園整體設(shè)計(jì)的作品。

　　16世紀(jì)下半葉至17世紀(jì)上半葉，法國(guó)園林取得了長(zhǎng)足進(jìn)步，并且在學(xué)習(xí)意大利文藝復(fù)興園林的過(guò)程中試圖結(jié)合本土特點(diǎn)，尋求創(chuàng)新性發(fā)展。與意大利的山地環(huán)境不同，法國(guó)地域遼闊，平原、丘陵約占國(guó)土總面積的三分之二，加之點(diǎn)綴其間郁郁蔥蔥的森林，形成了典型的法國(guó)地域景觀特征，這為規(guī)模宏大、廣袤無(wú)垠的古典主義園林提供了生長(zhǎng)環(huán)境。這一時(shí)期的園藝世家莫萊家族，在理論著作與設(shè)計(jì)實(shí)踐領(lǐng)域均為法國(guó)古典主義園林發(fā)展巔峰的到來(lái)奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)�？寺宓隆つ�萊是刺繡花壇設(shè)計(jì)手法的開(kāi)創(chuàng)者，他與兒子安德烈·莫萊的著作《植物與園藝的舞臺(tái)》提到了花園的布局和花壇的實(shí)例。安德烈·莫萊的著作《愉快的花園》則完善了花園總體布局的規(guī)劃模式。我國(guó)學(xué)者陳志華在《外國(guó)造園藝術(shù)》一書(shū)中，將這一時(shí)期稱(chēng)為“法國(guó)早期的古典主義時(shí)期”。隨著幾何學(xué)和透視學(xué)在歐洲的發(fā)展，以及理性主義哲學(xué)在歐洲哲學(xué)領(lǐng)域的盛行，法國(guó)古典主義園林提倡規(guī)則有序的造園理念，布局注重嚴(yán)謹(jǐn)、莊重，植物要素以修剪的綠墻、綠籬為主，無(wú)不體現(xiàn)唯理主義思想。

　　到17世紀(jì)下半葉，意大利、西班牙、英國(guó)、德國(guó)等西歐國(guó)家在發(fā)展的低谷徘徊。而法國(guó)絕對(duì)君主制的政治體制形成了經(jīng)濟(jì)繁榮、社會(huì)安定、文化輝煌的大發(fā)展時(shí)期，也推動(dòng)了其園林向君主專(zhuān)制宮廷文化的古典主義演進(jìn)道路上發(fā)展。作為皇家御用文化的古典主義體現(xiàn)了“理性”的哲學(xué)思想，君主被看作是理性的化身，絕對(duì)君權(quán)與理性主義是法國(guó)古典主義園林造園藝術(shù)走向成熟的重要基礎(chǔ)。在法國(guó)古典主義園林發(fā)展的巔峰時(shí)期，最具有代表性的人物是勒·諾特爾，他為法國(guó)國(guó)王路易十四設(shè)計(jì)的凡爾賽宮苑成為古典主義園林的重要代表作。其規(guī)模巨大，僅花園面積就達(dá)100公頃，建造歷時(shí)27年之久。花園在規(guī)整統(tǒng)一的空間格局下，具有宏大震撼的中軸線，變化多樣的叢林園，藝術(shù)精湛的噴泉雕塑，還有花壇、綠墻、大運(yùn)河、林蔭道，這些共同構(gòu)筑了路易十四的偉大夢(mèng)想。勒·諾特爾一生設(shè)計(jì)和改造了大量的花園作品，表現(xiàn)出高超的造園才能和杰出的藝術(shù)天賦，并將法國(guó)古典主義造園藝術(shù)傳播到了西班牙、意大利、俄國(guó)乃至整個(gè)歐洲，影響極為深遠(yuǎn)。

　　在歷史演進(jìn)的長(zhǎng)河中，法國(guó)絕對(duì)君主制在18世紀(jì)初期開(kāi)始走向衰落，古典主義思想逐漸被自然主義思想取代。英國(guó)的啟蒙運(yùn)動(dòng)傳播到法國(guó)，也帶來(lái)了不小的沖擊。18世紀(jì)下半葉，法國(guó)園林的造園風(fēng)格發(fā)生了翻天覆地的變化，轉(zhuǎn)變?yōu)樽匀伙L(fēng)景式風(fēng)格，并受到英國(guó)與中國(guó)造園風(fēng)格的極大影響，展開(kāi)了一場(chǎng)浪漫主義的造園運(yùn)動(dòng)，其中最為人們熟知的案例就是凡爾賽宮苑的小特里阿農(nóng)王后花園。小山丘、假山巖洞、溪流環(huán)抱的小島、自然式種植的植物，無(wú)不展現(xiàn)出崇尚自然的造園特征，構(gòu)成了典型的自然風(fēng)景園。

　　18世紀(jì)末的法國(guó)大革命極大地影響了法國(guó)歷史進(jìn)程，也對(duì)法國(guó)園林的發(fā)展產(chǎn)生了重要影響。隨著法蘭西第一帝國(guó)的建立，拿破侖及其第一任妻子約瑟芬十分喜愛(ài)自然風(fēng)景式園林，加之貴族們重新?lián)碛胸?cái)富后的審慎生活方式，華麗的規(guī)則式古典主義園林被風(fēng)景式造園運(yùn)動(dòng)所代替。隨著19世紀(jì)30年代法國(guó)工業(yè)革命的開(kāi)展，以巴黎為代表的大城市人口迅速增加，城市環(huán)境越來(lái)越差，人們呼吁更優(yōu)美的城市居住空間。拿破侖三世登上皇位后，積極推進(jìn)巴黎城市的現(xiàn)代化建設(shè)，1853年任命奧斯曼男爵為塞納省省長(zhǎng)，負(fù)責(zé)巴黎改造，巴黎城市美化運(yùn)動(dòng)由此正式展開(kāi)。在這樣的背景下，法國(guó)園林開(kāi)始了與城市緊密融合的開(kāi)放化發(fā)展過(guò)程。城市公共空間有所拓展，功能和手法上也有了新的發(fā)展。巴黎城市既保留了勒·諾特爾式的恢宏軸線景觀，也努力將自然引入城市，為人們提供休閑娛樂(lè)的開(kāi)放空間。

　　19世紀(jì)末，伴隨著城市化進(jìn)程的加速，法國(guó)現(xiàn)代園林進(jìn)入新的發(fā)展時(shí)期。這一時(shí)期建成了大量?jī)?yōu)秀的公園，包括雪鐵龍公園、拉維萊特公園、高邁耶公園等，它們繼承了法國(guó)古典主義園林發(fā)展巔峰時(shí)期恢宏莊重、嚴(yán)謹(jǐn)有序的造園手法，同時(shí)又結(jié)合現(xiàn)代城市對(duì)公共園林的訴求，將開(kāi)放、共享、活力與生活融匯于公園之中，讓法國(guó)園林在整個(gè)歐洲現(xiàn)代園林的發(fā)展進(jìn)程中留下濃墨重彩的一筆。區(qū)域規(guī)劃與城市規(guī)劃對(duì)法國(guó)現(xiàn)代園林的發(fā)展也產(chǎn)生了重要影響。以巴黎區(qū)域規(guī)劃的提出以及巴黎國(guó)際現(xiàn)代化工業(yè)裝飾藝術(shù)展覽會(huì)舉行為開(kāi)端，法國(guó)現(xiàn)代園林的發(fā)展經(jīng)歷了從城市規(guī)劃的附屬到城市建設(shè)的主體，再到領(lǐng)土景觀的整治，反映出與古典主義園林相同的地域特質(zhì)的秉承，從要素到形式、再到空間，無(wú)不彰顯著法國(guó)獨(dú)有的地域景觀特征。

　　 （作者：楊鑫，系北方工業(yè)大學(xué)建筑與藝術(shù)學(xué)院教授）