電影《周恩來回延安》以1973年身患癌癥的總理重回闊別26年的革命圣地延安為背景，深情演繹了總理在短短22小時內和延安百姓魚水情深的動人故事。

電影《周恩來回延安》沒有強烈的情節沖突，也沒有一個跌宕起伏的故事主線，不以重大革命歷史事件鋪陳故事，不是群像塑造講述偉人的豐功偉績，而是以日理萬機的總理對革命根據地延安百姓日夜牽掛的第一視角，用人物飽滿充沛的情感串起全片的敘事，通過總理與延安百姓、知青、當地領導的互動，采取歷史閃回、時空穿越與現實更迭的多時空散文化手法，再現了革命戰爭年代“延安精神”的形成和新中國成立后“延安精神”的延續，展現了一代偉人周總理和延安人民難以割舍的情誼、不忘初心的情懷。

影片從總理宴請老鄉的小米飯和回憶感恩當年曹大娘的小米飯，導出埋在總理心中深深的“小米情結”以及這背后蘊藏的自力更生、艱苦奮斗，全心全意為人民服務的“延安精神”。

在延安百姓眼里，總理是帶領共產黨人抗日的紅軍，是搬掉壓在延安百姓和全國窮苦百姓頭上“三座大山”的共產黨人，是讓老百姓當家做主的恩人。影片中，帶領百姓撤退延安的總理，冒著生命危險幫牛娃找到了牛，總理知道，這頭牛就是這個孩子一家人未來生活的希望。無論是地方軍閥還是國民黨，誰都不可能像共產黨人這樣全心全意為老百姓著想。所以，即便是在那樣困難的特殊時期，盡管人民的生活那樣的艱苦，但是“延安精神”沒有丟。我們在片中看到，郝大爺拿出家人為其七十大壽留存的小米送給總理，在一抓一放之間，將延安百姓對總理的愛戴，對共產黨人的信任表達得淋漓盡致。在曹大娘這兒，總理就是他們的家人。所以看到消瘦的總理，她拿出雞蛋；總理不舍得吃，她還怪總理生分了。盡管片中延安百姓的日子依然艱苦，但是他們相信跟著共產黨走，一定會過上好日子。而正是延安百姓這份沉甸甸的信任，讓總理更加百感交集，許愿一定會再回延安。

《周恩來回延安》用平實的老百姓語言來描述偉人情懷。新中國成立二十多年后，延安百姓依然吃不飽飯。總理在與省地市干部吃飯時再三要求一定要抓生產，要讓百姓過上好日子，需要水利人才等生產上的幫助，中央一定大力支持。總理沒有鴻篇大論，只是重重地與當地干部握手，每一個握手，都是一句無聲的囑托。當總理聽到地方領導立下三年變樣、五年畝產翻番的軍令狀時，已經尿血的總理不顧重病的身體，用顫抖的手為大家斟酒，舉杯一飲而盡。

總理生前牽掛著延安，共產黨人沒有忘記延安百姓，沒有辜負總理的愿望。2019年5月8日，《人民日報》頭版報道，陜西省政府7日宣布，延安市延川、宜川兩縣退出貧困縣序列。這標志著革命圣地延安的貧困縣全部“摘帽”，226萬老區人民從此告別絕對貧困，走上了奔向全面小康的幸福大道。寶塔山依然巍峨，延河水依舊奔流，總理雖沒能親眼看到延安百姓過上好日子，但是總理“不忘初心 牢記使命”的崇高信念卻在共產黨人中代代相傳。當總理專機久久盤旋于延安上空不愿離去時，知青修筑的水渠通水了，這也意味著“延安精神”在年輕人身上的延續，這也意味著以總理為代表的共產黨人“不忘初心 牢記使命”的信念沒有丟，這個信念就是自力更生、艱苦奮斗，全心全意為人民服務的“延安精神”。

周恩來的扮演者劉勁雖然曾詮釋過近70多次總理形象，但是展現總理晚年的作品不多，這部《周恩來回延安》，沒有波瀾壯闊的劇情和多線的戲劇沖突，更多展現總理回延安22小時內細膩的內心戲，如何既能演出偉人的風范氣質，又能體現總理不忘人民的真情實感，是個不小的挑戰。劉勁的演技達到了新的自我超越，在幾場與延安百姓互動的劇情中，臺詞不多，完全靠表演，比如通過背身和微微顫抖的雙手等肢體語言，將總理內心的波濤洶涌和舉手投足的穩重拿捏得恰到好處，這種內斂并加以克制的表演風格，會比語言更加令人感動。影片沒有大段臺詞，在很多表現總理外在、內在和心理活動上充分運用鏡頭語言。在時空切換上，不生硬，不突兀，有鏡頭疊加的轉換，也有人從畫中來的新意。大量俯拍鏡頭，不僅將陜北特色的地理風貌展現無遺，也寓意了總理胸懷天下百姓的偉人情懷。劇中大量陜北民歌的運用，時而歡快，時而高亢，時而悲壯，將該片濃郁的陜北風情、時代質感和劇情張力烘托出來，有著強烈的代入感。

（作者：高小立，系《文藝報》文藝部主任）