作者系國家社科基金重大項目“巴蜀圖語的符號譜系與人文傳播研究”首席專家、四川大學(xué)教授

“巴蜀圖語”又稱“巴蜀符號”“巴蜀文字”，是從20世紀20年代開始，在四川盆地陸續(xù)出土的青銅器上的圖案、戈文、印章符號的統(tǒng)稱。“巴蜀文字是一種‘古文字’是研究者公認的，且我國先秦的文字，除漢字外可確定的只有巴蜀文字。” 近年的不少研究表明，巴蜀圖語與古彝文字有一定關(guān)系。無論巴蜀圖語的文字類屬如何界定，其研究的推進對中華文字文化譜系的重要價值不言而喻。

“巴蜀圖語”及其符號學(xué)屬性

從符號形制結(jié)構(gòu)來看，巴蜀圖語中有較多象形符號，這也是其得名“圖語”的原因。根據(jù)目前收集的272種符號歸類，大致可分為人形、動物形、植物形、器物形、建筑形、幾何形六類。其中，“人形符號12種、動物符號26種、植物符號有33種、器物符31種、建筑符號有20種”。不過，巴蜀圖語并不是完全象形，其中不少較為抽象，已經(jīng)無法簡單地按照象形來辨識。

對于巴蜀圖語的表音特性，學(xué)界也存在爭議：錢玉趾從巴蜀符號與古彝文的關(guān)系推測，這些圖符可能是2400多年前的一種拼音文字；而童恩正從文字結(jié)構(gòu)考察認為，“這種文字是方塊字，而非拼音字，是直行而非橫行。它與漢字一樣，應(yīng)屬于表意文字的范圍”。此外，目前發(fā)現(xiàn)的巴蜀符號多為單符，沒有連接結(jié)構(gòu)或句法關(guān)系，從語言邏輯可判斷，其表意帶有對象指向性；結(jié)合其主要出現(xiàn)于鑄造成本較高的青銅器物上，也可推測其可能具有較強的象征性。

相比較甲骨文，“巴蜀圖語”的圖像性更加明顯，作為一種早期造字的符號例證，有助于從更立體的維度呈現(xiàn)中華文字譜系不同支脈的演化。結(jié)合文化考古情況，通常認為巴蜀圖語是由許多兄弟族團融合而成的文化共同體產(chǎn)物，這又使得巴蜀圖語具有符號融合演化的極佳樣本性。這兩種特性，令巴蜀符號作為中國符號學(xué)對象具有雙重價值。

西方語言符號學(xué)傳統(tǒng)偏頗與巴蜀符號的可能補充

以中國漢字為代表的表意文字符號，在西方傳統(tǒng)中一直受到偏見甚至污名化對待。黑格爾認為，拼音文字自在自為地更符合理智的要求……而象形文字語言只有對中國那樣精神文化處于停滯狀態(tài)的民族才是適合的；盧梭則認為，漢字是只比最原始的描畫物體高級的第二階段，而字母文字對應(yīng)文明社會和秩序。現(xiàn)代符號學(xué)的開創(chuàng)者之一索緒爾，將他的語言符號學(xué)研究范圍界定為“以希臘字母為原始型的表音體系”。上述偏見，實際上是植根于西方文化中心主義的“線性符號達爾文主義”，其與文化的“多樣性”本質(zhì)相悖。在學(xué)理和歷史維度上，這種“線性符號達爾文主義”都忽視了一個基本事實，即東西方文化處于兩個不同演化系統(tǒng)中。在符號形式上，他們集中體現(xiàn)為書寫文明與語音文明的區(qū)別，且植根于各自文化信仰。

而在東方中國，語音并不是什么了不起的力量。所謂禽有禽言，獸有獸語，在中國古人看來，這是自然不過的事情。賦予人類超越性力量的符號，明確指向“文字”——倉頡作文字，天雨粟，鬼夜哭。張彥遠解釋說，“造化不能藏其密，而神鬼不能遁其形”。上述解釋也是“書畫同源”說的最早來源。這反映出，中華書寫符號體系中的圖像理據(jù)植根于文字的發(fā)生和演化，其極大區(qū)別于表音語言體系的西方文明的語言符號系統(tǒng)。

未納入圖像理據(jù)性的索緒爾語言符號系統(tǒng)，在對象范疇上是褊狹的，其理論的普遍有效性也受此限制。現(xiàn)代符號學(xué)的另一位開創(chuàng)者皮爾斯的邏輯修辭符號學(xué)模式，在理論架構(gòu)上一定程度彌補了前者的偏頗，但作為一種“邏輯學(xué)”，它幾乎不涉及具體文化對象。如此一來，又使得符號學(xué)成為了一種“符號形式邏輯”，在偶發(fā)性和具體文化例證方面有所不足。

如何在理論邏輯普遍有效的基礎(chǔ)上，充實以具體的文化對象，是當今符號學(xué)的重要方向之一。目前，西方學(xué)界勃興的一般圖像符號學(xué)，就是這種努力的體現(xiàn)。不過，“一般圖像”在“非語言”范疇中展開，又導(dǎo)致“語言”與“非語言圖像符號”構(gòu)成了兩個巨大的不對稱體系。不得不說，一般圖像研究固然重要，但卻并不能構(gòu)成對索緒爾的“語言符號”范疇缺失的對稱性補充——語言符號學(xué)中缺失的“圖像理據(jù)性”與文字研究依然未能得到有效彌補。

由此，要找一種既具有系統(tǒng)的完整規(guī)約性，又保留高度理據(jù)性的文化符號樣本，縱觀整個人類文明史，中華語言文字無疑具有典范性。不過，甲骨文作為較為成熟的文字體系，其圖像理據(jù)性已經(jīng)在句法化中高度系統(tǒng)化了。相對來說，巴蜀符號的單個符號特征，恰好使得它可能保留較為明晰的圖像理據(jù)特征，對甲骨文是極佳的補充。

從理論建構(gòu)到文化自信：符號學(xué)及其中國路徑的面相

古希臘邏輯理性傳統(tǒng)，在現(xiàn)代西方符號學(xué)模式中得到了良好的傳承：無論是索緒爾的“結(jié)構(gòu)符號”或是皮爾斯的“邏輯修辭”，只是這種傳承的不同分支。反觀東方中國，無論是被視為第一套人類經(jīng)驗符號化表述的 “周易”，還是與古希臘斯多葛學(xué)派幾乎同時探討名稱與意義的中國“名學(xué)”，都未在今天符號學(xué)基本模式中占據(jù)一席之地；而本文主要討論的中華文字符號，更是在西方語音中心主導(dǎo)的符號學(xué)體系中被嚴重邊緣化了。

近代以來的中國，伴隨著封建帝國的沒落和百余年外辱入侵，受西方啟蒙思想影響的一些知識分子接受語音中心的偏見，將落后根源歸咎于文化，甚至直接將矛頭對準文字符號，開展嘗試廢除漢字的拉丁化運動。設(shè)想若去漢字化運動成功，其造成的斷裂將超過任何文物器皿的損毀。損毀的器物固然可貴，但不過是過去文化生活方式的遺跡，而文字符號歷時數(shù)千年，是連接整個華夏文明的鮮活文化。消除符號差異以擁抱全球化，絕非一個國家文化發(fā)展的必然選項。法國自1539年國王弗朗索瓦一世頒布法令規(guī)定以法語為官方語言后，捍衛(wèi)和弘揚法蘭西語言的努力已堅持了400多年。中華文字系統(tǒng)是承載東方中國文化生活，且區(qū)別于西方的獨特顯現(xiàn)。在信息全球化引發(fā)的信息平均化中，文化身份日漸銷蝕，而文字語言符號卻是建構(gòu)文化身份的重要標志。

綜上，從包括巴蜀圖語在內(nèi)的中華文字立體譜系，來建構(gòu)基于圖像理據(jù)的文化符號學(xué)，不僅有助于立體化呈現(xiàn)華夏文字文明譜系，也將有助于總體上構(gòu)建起不同于西方表音體系的中國符號學(xué)理論體系。