俄羅斯小說(shuō)的新景觀

若用一句話來(lái)概括蘇聯(lián)解體至今的俄語(yǔ)文學(xué)走向，大約便是從相對(duì)的一統(tǒng)走向空前的多元。近30年的俄語(yǔ)文學(xué)，猶如被春風(fēng)吹開(kāi)的萬(wàn)樹(shù)梨花，一派爭(zhēng)奇斗艷的場(chǎng)景。然而，長(zhǎng)期習(xí)慣面對(duì)一統(tǒng)文學(xué)局面的俄語(yǔ)文學(xué)研究者們卻一時(shí)有些無(wú)措，面對(duì)紛繁的文學(xué)現(xiàn)象和多元的文學(xué)構(gòu)成，往往不知該何處入手，或陷入盲人摸象的尷尬境地。在這一學(xué)術(shù)語(yǔ)境下，自鷹眼的高度來(lái)俯瞰俄語(yǔ)文學(xué)的全景和在堆積的文學(xué)新材料中沙里淘金，均不失為明智的辦法，張建華教授的新作《新時(shí)期俄羅斯小說(shuō)研究（1985—2015）》（入選2015年度國(guó)家哲學(xué)社會(huì)科學(xué)成果文庫(kù)，高等教育出版社2016年3月出版）即為一次有益嘗試。

《新時(shí)期俄羅斯小說(shuō)研究（1985—2015）》是一部當(dāng)代俄語(yǔ)小說(shuō)的斷代史。本書(shū)之所以將小說(shuō)作為新時(shí)期俄羅斯文學(xué)研究的主要對(duì)象，用作者的話來(lái)說(shuō)，即“小說(shuō)是最有可能代表文學(xué)轉(zhuǎn)型時(shí)期高端文學(xué)成就的體裁”“此間小說(shuō)所表現(xiàn)的不同階段的文學(xué)焦慮與矛盾、探索與追求、明晰性與不確定性，都密切聯(lián)系著這個(gè)時(shí)代的社會(huì)生活和心理經(jīng)驗(yàn)”。

作者將近30年俄語(yǔ)小說(shuō)創(chuàng)作劃分為5個(gè)板塊來(lái)加以介紹，即“現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)”“后現(xiàn)代主義小說(shuō)”“女性小說(shuō)”“通俗小說(shuō)”和“合成小說(shuō)”。作者自謙道，這樣的分類(lèi)“并不完全合理和科學(xué)”，“因?yàn)樗鼈儾⒎鞘峭耆�按照統(tǒng)一的原則區(qū)分的”，其劃分原則或?yàn)閯?chuàng)作方法，或?yàn)樽髡呱矸�，或�(yàn)槲膶W(xué)種類(lèi)。然而，這樣一種分門(mén)別類(lèi)的梳理，這樣一種條分縷析的研究，卻能幫助我們?cè)趶?fù)雜紛繁、更迭頻仍的當(dāng)代俄語(yǔ)文學(xué)中把握住幾個(gè)清晰的板塊，對(duì)新時(shí)期俄語(yǔ)小說(shuō)的創(chuàng)作生態(tài)有一個(gè)較為全面的把握，就像本書(shū)作者歸納、提煉出來(lái)的“合成小說(shuō)”概念一樣，我們通過(guò)此書(shū)也能獲得某種“合成印象”，將近30年來(lái)“后蘇聯(lián)小說(shuō)”創(chuàng)作的新景觀盡收眼底。

單就小說(shuō)創(chuàng)作而言，俄國(guó)是一個(gè)天才成群誕生的國(guó)度。從19世紀(jì)的普希金、果戈理、萊蒙托夫、屠格涅夫、陀思妥耶夫斯基、托爾斯泰和契訶夫，到20世紀(jì)的高爾基、肖洛霍夫、帕斯捷爾納克、扎米亞金、普拉東諾夫、布爾加科夫和格羅斯曼，享譽(yù)世界的文學(xué)大師不斷涌現(xiàn)。時(shí)至20、21世紀(jì)之交，俄語(yǔ)文學(xué)是否能依然保持其在小說(shuō)創(chuàng)作方面的高水準(zhǔn)和大影響呢？《新時(shí)期俄羅斯小說(shuō)研究（1985—2015）》一書(shū)的作者并未簡(jiǎn)單地給出一個(gè)直接回答，而是以其巨大的原文和譯作閱讀量為基礎(chǔ)，通過(guò)精心的文本細(xì)讀和理論闡釋?zhuān)�讓我們迅即獲得了數(shù)十位當(dāng)代俄語(yǔ)作家及其近百部小說(shuō)的相關(guān)信息，同行學(xué)者無(wú)疑能借此深化他們關(guān)于當(dāng)代俄語(yǔ)小說(shuō)乃至整個(gè)俄國(guó)文學(xué)的理解，而一般讀者或許也能由此步入“后蘇聯(lián)小說(shuō)”的天地，記住索爾仁尼琴、拉斯普京、弗拉基莫夫、沃伊諾維奇、阿克肖諾夫、韋涅季克特·葉羅菲耶夫、馬卡寧、維克多·葉羅菲耶夫、烏利茨卡婭、佩列文、索羅金、斯拉夫尼科娃、阿列克謝耶維奇等當(dāng)代俄語(yǔ)小說(shuō)大家的名字，記住《紅輪》《將軍和他的隊(duì)伍》《從莫斯科到彼圖什基》《普希金之家》《俄羅斯美女》（或譯《俄國(guó)麗人》）《“百事”一代》《庫(kù)科茨基醫(yī)生的病案》《瑪麗娜的第三十次愛(ài)情》等一批已經(jīng)或即將成為俄語(yǔ)經(jīng)典的小說(shuō)作品。

《新時(shí)期俄羅斯小說(shuō)研究（1985—2015）》一書(shū)的一大特色，即其中所貫穿的“中國(guó)聲音”。

在當(dāng)今的國(guó)際俄語(yǔ)學(xué)界，就整體而言，中國(guó)學(xué)者的研究力量和學(xué)術(shù)水準(zhǔn)都位列前茅，不容小覷，但由于受之前的學(xué)術(shù)慣性影響，中國(guó)學(xué)者發(fā)出自己獨(dú)特學(xué)術(shù)聲音的主觀意識(shí)始終不夠強(qiáng)烈。本書(shū)作者在“導(dǎo)言”中便直接說(shuō)明：“努力確立中國(guó)學(xué)者的立場(chǎng)，表達(dá)研究者自己的聲音是筆者的一個(gè)學(xué)術(shù)追求�！睆摹爸袊�(guó)學(xué)者的立場(chǎng)”出發(fā)，本書(shū)作者對(duì)于在中國(guó)影響較大的作家作品予以了較多篇幅的論述，尤其是那些先后獲得我國(guó)人民文學(xué)出版社頒發(fā)的“21世紀(jì)年度最佳外國(guó)小說(shuō)獎(jiǎng)”的作品，如《無(wú)望的逃離》《黑炸藥先生》《伊萬(wàn)的女兒，伊萬(wàn)的母親》等，更是得到了作者詳細(xì)的分析。再如前文提及的“合成小說(shuō)”概念，就是本書(shū)作者在綜合俄國(guó)許多學(xué)者相關(guān)看法的基礎(chǔ)上提出的一個(gè)全新命題：“這一類(lèi)作品之所以被筆者以獨(dú)立的流派——‘合成小說(shuō)’概念命名，是因?yàn)樗鼈兇龠M(jìn)高揚(yáng)文學(xué)的傳統(tǒng)精神，同時(shí)又充分汲取不同流派傳統(tǒng)規(guī)約的創(chuàng)新精神，在實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)與創(chuàng)新兩者有機(jī)、和諧統(tǒng)一的前提下，竭力倡導(dǎo)小說(shuō)的價(jià)值觀認(rèn)知和創(chuàng)作形式實(shí)驗(yàn)的‘先鋒性’，其獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形式與作家極富個(gè)性的創(chuàng)作精神具有其他流派小說(shuō)所沒(méi)有的內(nèi)容和形式特征�！弊髡哌M(jìn)而指出，所謂“合成”，既是指不同流派、不同創(chuàng)作方法的合成，也指敘事形式、文體風(fēng)格的合成，甚至還是就當(dāng)代小說(shuō)對(duì)通俗小說(shuō)元素的借鑒以及后現(xiàn)代小說(shuō)的互文性特征等而言的。最后，本書(shū)作者在“結(jié)語(yǔ)”部分給出的關(guān)于“后蘇聯(lián)小說(shuō)”的整體評(píng)價(jià)似乎也有異于大多數(shù)國(guó)外學(xué)者的觀點(diǎn)，而洋溢著一種樂(lè)觀精神：“俄羅斯文學(xué)在30年（1985—2015）自身追求的艱難行程中，通過(guò)自身的蛻變和對(duì)世界文學(xué)成就的認(rèn)知與接收，已經(jīng)從一種封閉的狀態(tài)中掙脫出來(lái)，表現(xiàn)出新的崛起。”（作者系首都師范大學(xué)研究員）